肖央一直是让我觉得非( fēi)常神奇的演员，只要他参( cān)演的电影，不管剧本怎么( me)样，都不能让人忽略他的( de)演技，可以演喜剧，也可以( yǐ)演悬疑，自由切换，完全不( bù)会让人出戏，而且越是复( fù)杂的角色，表现力越强，特( tè)别是在电影里，但凡他出( chū)演的电影都少不了怼脸( liǎn)的镜头，很多人物的细节( jié)都是从脸部的神情表现( xiàn)出来的，这次在电影《阳光( guāng)照耀青春里》里他饰演的( de)精神障碍患者何立为，更( gèng)是不可避免的有很多这( zhè)样的镜头来传达人物的( de)精神状态和内心变化，可( kě)以说肖央依然表现得非( fēi)常出色，绝对是这部电影( yǐng)的加分存在。
另一位受到( dào)很多人关注的蒋奇明，在( zài)电影里也饰演了一位精( jīng)神障碍患者，操着一口广( guǎng)西普通话的李大宇，虽然( rán)戏份没有那么多，但是绝( jué)对出彩，人物状态浑然天( tiān)成。疯癫或者疯批的人物( wù)真的是他的舒适区和专( zhuān)属赛道。如果说肖央身上( shàng)充斥着一种小人物的信( xìn)服感，那么蒋奇明身上就( jiù)是一种危险人物的魅力( lì)感，他们两个是1+1大于2的感( gǎn)觉，也与这部电影极度的( de)适配。
从题材上看，《阳光照( zhào)耀青春里》特别容易让人( rén)想到《飞越疯人院》，但是看( kàn)完电影后会发现两者还( hái)是有很大不同的。
确实，《阳( yáng)光照耀青春里》也涉及了( le)《飞越疯人院》里最核心的( de)命题——到底谁才是疯子？特( tè)别是在电影的前三分之( zhī)一部分，作为程序员的何( hé)立为，被公司盗取自己独( dú)立开发的游戏程序，并联( lián)合家里人关进了青春里( lǐ)康复医院的时候，在观影( yǐng)者的视角中，他妥妥的是( shì)一个因为利益原因被正( zhèng)常人构陷的天才程序员( yuán)。
但随着故事的推进，你会( huì)发现，这部电影绝对不是( shì)只想停留在通过荒诞的( de)错位关系去讽刺异化世( shì)界的阶段，这样的作品从( cóng)卡夫卡的《变形记》到《飞越( yuè)疯人院》等一直以来都是( shì)文学上比较常见的表达( dá)方式。我本来也是抱着这( zhè)样的期待去观看《阳光照( zhào)耀青春里》的，结果却发现( xiàn)它是一部真正意义上对( duì)精神障碍群体困境探讨( tǎo)的作品。
首先，精神障碍群( qún)体不是传统意义上的“疯( fēng)子”，而是在我们这个过度( dù)内卷的时代，产生的一套( tào)普世价值下对“优秀”极度( dù)追求的标准。当你发现无( wú)论自己如何努力，都会被( bèi)抛在路上的时候，就会形( xíng)成焦虑、内耗、抑郁等情绪( xù)，有的甚至慢慢演变成更( gèng)为严重的精神疾病。
就像( xiàng)我们这部电影的主人公( gōng)何立为，他从小就非常优( yōu)秀，并对自己有很高的要( yào)求，可是离家出走的母亲( qīn)却成为压垮他的稻草，让( ràng)他产生了精神分裂的症( zhèng)状，而在事业上的不被认( rèn)可，进一步加剧了他的病( bìng)情。
文艺集散地有个知名的小组( zǔ)叫“好学生心态受害者”，而( ér)黑塞的小说《在轮下》里的( de)主人公，曾经的好学生汉( hàn)斯，其实都是何立为式的( de)存在，当然，还包括电影里( lǐ)的李大宇也是如此。
《阳光( guāng)照耀青春里》以这类人物( wù)为主视角，特别是为何立( lì)为建立了一条完整的精( jīng)神链条，通过许多意向的( de)表达，比如最开始他设计( jì)的丢手绢游戏里的bug，他感( gǎn)觉自己被困在了原地； 当( dāng)母亲留给他的手表被另( lìng)一个病人抢走后，他自己( jǐ)的时间陷入停滞；因为他( tā)的谎言而被砍掉的那棵( kē)代表春夏饰演的春春的( de)大树，是他想要拉着春春( chūn)一起放弃自我回归所谓( wèi)“正常人”的努力；而当他意( yì)识到骆驼的存在时，开始( shǐ)了一场由自我反抗到自( zì)我和解的战争。
本片最厉( lì)害的地方还在于它的讲( jiǎng)述方式，能够让人代入感( gǎn)十足的进入何立为的脑( nǎo)内世界，完整的呈现了他( tā)从最初被困在精神的洼( wā)地不断地挣扎与对抗，到( dào)后面接纳了自己的过程( chéng)。它可以让很多人放下偏( piān)见，重新认识“他们”，也是重( zhòng)新认识自己。
其实，他们没( méi)有那么可怕，或许更加可( kě)怕的是那些制造病灶的( de)“正常人”。而青春里康复医( yī)院更像一种避风港的存( cún)在，这点也打破了这类题( tí)材作品惯有的设定。特别( bié)是随着陈明昊饰演的洪( hóng)兆庆身份的揭密，再一次( cì)显露出正常世界的险恶( è)。
或许我们很难根除病灶( zào)，但是在影片结尾当后来( lái)重新生长的大树冲破墙( qiáng)壁时，也许预示着精神精( jīng)神障碍群体得到了更多( duō)的自我和解与社会的接( jiē)纳，这何尝不是一种进步( bù)呢。
