《蓝》是法籍波兰导演基耶( yé)斯洛夫斯基代表作《红白( bái)蓝》三部曲中的压轴之作( zuò)，其精巧的艺术构思和独( dú)特的表现手法历来得到( dào)诸多好评，现试简析之。

《蓝( lán)》主要表现了一位女子在( zài)因车祸失去自己音乐家( jiā)丈夫和小孩之后的心路( lù)历程，影片更多的是以呈( chéng)现人物的心理状态为主( zhǔ)，也就是将特定时间地点( diǎn)的主人翁的内心状态通( tōng)过一系列手法具象的传( chuán)达给观众，在一系列导演( yǎn)营造的意象中，观众可以( yǐ)根据自己的理解来确定( dìng)影片的立意，可以说，整个( gè)片子是很开放的，虽然导( dǎo)演将其基调确定为三色( sè)旗中的“自由”，但他的表现( xiàn)手段并不是封闭式的，他( tā)极端个人化和艺术化的( de)处理也为观众自身的理( lǐ)解留下了相当的空间。而( ér)这种表现手段就是这里( lǐ)需要讨论的，我们看到，整( zhěng)部影片中女主角的台词( cí)并不多，而直接表露其心( xīn)理的台词更是少之又少( shǎo)，那么影片所采用的将其( qí)心理状态外化的手段有( yǒu)哪些呢？

第一，事物局部特( tè)写的运用，这种手法主要( yào)是通过关注事物的细微( wēi)处传达主人翁的细致感( gǎn)受，通过引导观众关注平( píng)时很少能注意到的部分( fēn)或是角度，让观众体会到( dào)主人翁的心理状态。比如( rú)，车祸后主人翁茱莉躺在( zài)病床上，等待着家人的噩( è)耗，画面中唯一清楚的是( shì)被子上的一粒绒毛，而背( bèi)景中的病床和人物都是( shì)模糊的，唯一的绒毛随着( zhe)呼吸来回摆动，清楚地表( biǎo)现了此时茱莉内心的忐( tǎn)忑和无助感，然后朋友向( xiàng)茱莉说明她的家人已经( jīng)不幸去世，此时画面中出( chū)现的是茱莉的眼睛，眼睛( jīng)中反射出的朋友特别遥( yáo)远和微小，正在向她叙述( shù)，通过她眼睛的变化甚至( zhì)是眨眼睛的频率观众都( dōu)能直接的体会到她此刻( kè)绝望的心情，体会到人是( shì)如何接受一件几乎不可( kě)能接受的事情。又比如，对( duì)茱莉经常去咖啡馆喝咖( kā)啡的这一情节中对咖啡( fēi)杯的描摹，通过静止的咖( kā)啡杯的光影变化体现时( shí)间的流逝，通过一块一角( jiǎo)放入咖啡里的糖慢慢被( bèi)咖啡完全浸湿然后被扔( rēng)入咖啡中来表现茱莉心( xīn)情的变化，这种局部的表( biǎo)现在《蓝》中随处可见，这样( yàng)的手法对于传达细微感( gǎn)受是很有效的。

第二，音乐( lè)的运用，这一点历来为众( zhòng)多影评人所称道。音乐在( zài)这部片子里的意义不仅( jǐn)仅限于平常的渲染气氛( fēn)，由于茱莉的丈夫是一位( wèi)伟大的音乐家，所以音乐( lè)其实是茱莉与过去唯一( yī)的交流方式，而她对待音( yīn)乐的态度也将是矛盾的( de)，一方面，她急于摆脱旧的( de)生活留下的伤痛，所以她( tā)毁掉琴谱，砸下琴盖，试图( tú)以这种方式来毁灭有形( xíng)的音乐形式，但另一方面( miàn)，同一主题的音乐却时时( shí)萦绕在她心头，她沉浸在( zài)其中，享受着曾有的幸福( fú)，却常常又下意识的从音( yīn)乐中逃走，以面对冰凉的( de)现实。在这里，导演选用了( le)两种风格的主题来贯穿( chuān)影片，当茱莉忽然陷入对( duì)过去的回忆的一闪念，比( bǐ)如在家中回想起过去，别( bié)人还给十字项链时，得知( zhī)丈夫婚外情的时候，都选( xuǎn)用强有力的同一主题旋( xuán)律，让人有一种忽然从现( xiàn)实被拉回过去的震惊感( gǎn)。当她在现实中得不到解( jiě)脱而向过去求助时，比如( rú)在阳光下茱莉沉浸于对( duì)过去的回忆中，或是她的( de)手指滑过琴谱时，往往选( xuǎn)用舒缓而宁静的旋律，表( biǎo)现对过去的无限留念。而( ér)在影片的结尾的长镜头( tóu)中出现了所有的人物时( shí)，导演选用了人声合唱，听( tīng)过贝多芬第九交响曲第( dì)四乐章的人都会深刻感( gǎn)受到人声是世界上最美( měi)的乐器，而在《蓝》里，带有宗( zōng)教救赎式的人声合唱传( chuán)达的是一种对人的拯救( jiù)，这里拯救的不仅是茱莉( lì)，还有在画面中出现的所( suǒ)有正在陷于苦难和已经( jīng)陷于苦难中的人，他们迷( mí)茫的表情和空灵的音乐( lè)正如苦难的人间和至美( měi)的天堂的对比，后者正在( zài)以一种包容一切的神圣( shèng)感带着冥冥众生飞升，可( kě)以说，这一段音乐的选用( yòng)将整个影片提升到拯救( jiù)人性的高度，对于主题的( de)深化是非常重要的。

第三( sān)，特定场景的安排。由于主( zhǔ)人翁在整部片子中纯粹( cuì)沉浸在自我的主观世界( jiè)中，导演安排了客观发生( shēng)的一些事件，通过它们和( hé)主人翁的联系或是通过( guò)将主人翁置于这些场景( jǐng)中来使主人翁内心的情( qíng)绪能够以客观的方式传( chuán)达出来。最典型的就是茱( zhū)莉的四次游泳。每次都出( chū)现偌大的蓝色游泳池，每( měi)次她跳入水中都是为了( le)让自己可以有暂时的逃( táo)避的感觉。第一次是她刚( gāng)搬入新家，她试图让自己( jǐ)坦然地对游，这里表现了( le)她希望通过逃到一个陌( mò)生环境后换取片刻的安( ān)宁。第二次是男孩要将十( shí)字项链归还给她之后，她( tā)试图从游泳池起身时耳( ěr)边却响起了强有力的主( zhǔ)题音乐，让她不得不又返( fǎn)回游泳池，这里表现的是( shì)现实让她又一次不得不( bù)面对过去，她却不能永远( yuǎn)以游泳池作为自己的保( bǎo)护，但她也无力面对过去( qù)的矛盾处境。第三次是她( tā)借邻居的猫杀死了自己( jǐ)屋里的老鼠后，跳入游泳( yǒng)池拼命的游，这里表现的( de)是她想通过游泳池洗刷( shuā)自己认为附载于自身的( de)巨大的罪恶感，而她起身( shēn)后一大群孩子跳入游泳( yǒng)池也表现了她内心巨大( dà)的慌乱感和不可控感。第( dì)四次是她得知丈夫有婚( hūn)外情后，她跳入水中却无( wú)力游泳，只是静静的潜水( shuǐ)到不能再坚持，表现了这( zhè)突如其来的事件对她内( nèi)心世界的冲击，她只能默( mò)默承受，却无力改变事实( shí)。这件事也是茱莉的一个( gè)转折点，她一直走不出过( guò)去，是因为她坚持认为车( chē)祸让她失去了最爱的最( zuì)珍贵的东西，她的丈夫也( yě)就是这一切的化身，失去( qù)了丈夫一切也就没有了( le)任何意义，所以她一直沉( chén)浸于这样的状态之中，但( dàn)是在经历这么多自我折( zhé)磨之后自己却发现，原来( lái)在很早以前自己就已经( jīng)失去了他，而现在自己的( de)所作所为又应该找一个( gè)怎样的理由来支撑呢？如( rú)果说导演在这里表现的( de)自由的含义，那应该是，茱( zhū)莉一直以来都是不自由( yóu)的，但她生活得很好，因为( wèi)她没有意识到自己身处( chù)的真正状态，她的世界的( de)身处永远存在她的丈夫( fū)的影子，一直暗恋她的音( yīn)乐家说过一句话，我不要( yào)你的曲谱，我自己的虽然( rán)很蹩脚，但那是我自己的( de)。而茱莉直到丈夫车祸以( yǐ)后才一步步地在痛苦中( zhōng)慢慢明白这个道理，到影( yǐng)片的最后，茱莉开始慢慢( màn)走出阴影，但这只是开始( shǐ)，卡夫卡说过，精神只有不( bù)再作为支撑的时候，它才( cái)会自由。茱莉面对一个由( yóu)于车祸失去支撑而实际( jì)早已失去支撑的自己的( de)世界，应该如何得到真正( zhèng)的自由，这是值得我们思( sī)考的问题。